Joe's Blog

走出波提切利的展厅，外面走廊上排了好长的一队，我们想当然地以为那一定是排队看文艺复兴三杰的作品。傻乎乎地排了快半个小时的队，结果到了门口，才发现是八角大厅（The Tribune），而且不能进去，只能在门口拍照。回去之后查了一下，才发现这个八角大厅是大有来头。 这是在1581年至1583年间由建筑师 Bernardo Buontalenti 建造的，为的是保存和展示美第奇家族的托斯卡纳大公弗朗切斯科一世（Francesco I de’ Medici）的珠宝和藏品，大公自己构思了大厅的主题，就是一个包含四大元素——大地，水，火，空气的完整宇宙： 大地由镶嵌着色彩斑斓石材的大理石地板来代表，这些不同颜色的石材分别是来自北非的雪花石膏（Alabaster）、来自土耳其的绿辉石（Green Porphyry）和来自埃及的红辉石（Red Porphyry）。 穹顶上的水元素通过5780颗来自印度洋的珍珠贝母（Mother of Pearl）来表现，这些贝壳巧妙地镶嵌在用猩红色漆绘制的背景上，而这漆是由数百万只胭脂虫研磨取得的，在漆层下，130平方米的天花板被覆盖了一层层金箔。 火元素通过墙上的红色天鹅绒表现，天鹅绒上装饰着金色流苏。 空气则通过通向外界的高耸灯塔来象征。 再加上房间里的八角桌，来自古希腊的维纳斯雕像，和诸多名画，这间八角大厅一直是乌菲兹的核心部分，也是世界上最早的博物馆雏形，乌菲兹就是从这个大厅开始慢慢扩展而成的。 5780颗珍珠贝母构成的八角拱顶 看完八角大厅，我们抓紧时间去找文艺复兴三杰。虽然三杰的最重要的作品都不在佛罗伦萨（达芬奇的在米兰，米开朗基罗和拉斐尔的在梵蒂冈），但这里毕竟是他们起家的地方，所以乌菲兹还是收藏了一些他们的珍品。 下面这幅应该是达芬奇最早的作品之一，是由他的老师韦罗基奥（Verrocchio）设计创作的，达芬奇负责画了最左边的那个蓝衣小天使。据说韦罗基奥看到达芬奇画的小天使后自叹不如，从此便金盆洗手，退出江湖了。这时的达芬奇大概是二十出头，从此达芬奇便开始了他开挂的一生。 耶稣受洗（蛋彩画+油画，1475左右） 最左边的蓝衣小天使出自达芬奇之手 达芬奇的天使报喜（油画，1472-1475左右） 圣母局部放大 圣母的右手臂比例有点过长，但如果从下往上看却是正好，因为这画本来是挂在佛罗伦萨圣巴多罗买大教堂的侧面祭坛上的。 圣母局部放大 ...

上一篇我们讲了 “花和尚”利比 ，这篇我们来介绍一下利比最杰出的弟子——波提切利。 波提切利1445年出生在佛罗伦萨的一个中产家庭，最初他受的是金匠的训练，1461年16岁时波提切利进入了利比的画室学习绘画，此时的利比如日中天，正是精力和创作最旺盛的时候。等到1469年利比去世的时候，波提切利已经有了自己的画室，开始在外面接活赚钱了，再过三年，他有了自己的第一个徒弟，那就是自己恩师的儿子菲利皮诺·利比（Filippino Lippi），两人合作创作了多幅《圣母子》的油画。 玫瑰园里的圣母子（蛋彩画，1467左右） 这个可能是波提切利出师之后最早的作品之一。 博士来朝（蛋彩画，1475） 这幅应该是 波提切利的成名作，最初是放在人来人往的 新圣母大教堂 ，后来才被乌菲兹收藏。画中有 波提切利的自画像和美第奇家族的诸多显赫人物：1 老科西莫 ——摸耶稣脚的老者 2. 长子皮耶罗——正中披红白袍者 3. 次子乔凡尼——白袍跪者 4. 长孙洛伦佐——右侧穿红黑袍子的站立者 5. 次孙朱利阿诺——左侧持剑站立者 6. 波提切利——最右边的站立者。 这张图表可以帮助大家梳理一下美第奇家族的人物关系： 乔凡尼 ——资助保护马萨乔；科西莫 ——  资助 保护 利比，布鲁内莱斯基；伟大的洛伦佐—— 资助 保护 波提且利，达文奇，米开朗琪罗；朱利亚诺——洛伦佐的弟弟，被暗杀； 洛伦佐的 儿子乔凡尼——后来成为教皇利奥十世，朱利亚诺的私生子——后来成为另一位教皇革利免七世。 到了十五世纪的八十年代，波提切利创作了两幅神话故事，也是他最出名的画作——《春》和《维纳斯的诞生》。 春（油性蛋彩画  Tempera grassa ，1480左右） 这是波提切利以歌颂爱神维纳斯的长诗为主题，为洛伦佐表兄弟的别墅所画的。在主要人物之外，据说画中有138种不同的花草，都是波提切利精心绘制的。 《春》细节放大——美惠三女神 《春》细节放大——风神和仙女 《春》的细节放大——爱神维纳斯 维纳斯的诞生（蛋彩画，1485左右） 这里描述的是爱神维纳斯从海中诞生的情景，她踩在一个贝壳之上，右边春之女神正在为她披上华服，而左边的风神送来阵阵暖风，吹起她的发丝。这是早期文艺复兴的扛鼎之作，大约就是由这幅画开始，大师们的作画题材开始由圣经故事变成了神话故事。 维纳斯的诞生细节放大 虽然波提切利的《春...

乌菲兹有专门的一间展室陈放利比（Filippo Lippi）的画作。利比是15世纪最重要的画家之一，他儿子菲利皮诺·利比（Filippino Lippi）也是有名的画家，他还是波提切利的第一位导师，但利比最出名的却是他的风流韵事。 利比1406年出生在佛罗伦萨的一个屠夫家庭，两岁时就成了孤儿，八岁时被无力抚养他的姑妈送进了修道院，十八岁时正式成了一名修士。利比从小就对画画有着浓厚的兴趣，常常在书上涂涂画画，看着在教堂里作画的马萨乔（请参看 新圣母大教堂 那篇的介绍），年幼的利比立志长大也要成为一个画家，好心的修道院长于是送他去学画。 1432年，26岁的利比已经在佛罗伦萨开始崭露头角，并且获得了美第奇家族的资助。但利比却极不安分，到处惹是生非，诉讼缠身，当时的老科西莫·美第奇甚至不得不将他软禁起来，逼着他作画，但利比居然把自己的床单结成绳子，从窗户里逃走了。 1452年，46岁的利比不知怎么当上了佛罗伦萨抹大拉的马利亚修道院的神父，成了修女们的属灵导师。这简直是老鼠掉进了米缸里。 50岁那年，利比受命为佛罗伦萨北面普拉托（Prato）的圣玛格丽特修道院教堂作画，他邀请了21岁的修女布提（Lucrezia Buti）给他当圣母的模特，结果画着画着，利比索性爱上了年轻貌美的布提，于是直接金屋藏娇，把布提带回了自己的家中，二人同居起来。第二年布提便为他生下了儿子菲利皮诺·利比。 修士和修女同居，简直是天字第一号的大丑闻，亏得当年没有互联网，才没闹得满城风雨。多年之后，爱才的美第奇家族，去求教皇给了一张特赦令，允许二人正式结婚，只是教皇的手令还没到，利比就一命呜呼了，终年63岁。 聊完利比的八卦，我们一起来看看大师的画和画中的布提。 圣母子和天使（蛋彩画 1460-1465） 此画中的圣母便是以布提为原型，布提国色天香自然不用多提，但此画更特别的是回头看着观众的那个小天使，他调皮的神情活像一个佛罗伦萨街头的小捣蛋鬼。能将无数人画过的宗教题材创出新意，这便是利比的过人之处了。 圣母加冕（蛋彩画 c.1439-1447），左下角托着腮帮子跪着的就是利比自己 敬拜圣婴（蛋彩画 c.1455） 耶稣的父母分跪左右，左边穿白衣的是圣耶柔米（St. Jerome），穿棕色衣服的是圣希拉里翁，一位早期教会的隐修士，右边是抹大拉的马利亚，上面是天使。把耶稣降生和圣人敬拜耶稣的场景融合在一起...

如果说去佛罗伦萨只看一个地方，我会选乌菲兹美术馆（Uffizi Galleries）。如果说佛罗伦萨是文艺复兴的摇篮，那乌菲兹就是文艺复兴的殿堂，它珍藏着文艺复兴时期最璀璨的艺术瑰宝。佛罗伦萨大部分的热门景点都需要提前预约，乌菲兹尤其如此，如果没有预约，当天多半是进不去的。我们预约的时间是中午十二点半进场。出了 圣劳伦斯大教堂 ，匆匆在路边小店买了个三明治，我们就连忙往领主广场方向赶去，乌菲兹美术馆就躲在广场的后面。 门口的队伍不算太长，顺利过了安检，便来到了我心心念念的梦中之境。从小在书本上，在画册上看到的诸多名画，就这样活生生地展现在我的眼前，而且到处都是，令人目不暇接。 我们的参观是从三楼开始的，从13世纪一直到18世纪，乌菲兹非常贴心地尽量把大师们的杰作都放在一起，有乔托（Giotto）房间，利比（Lippi）房间，波提切利（Botticelli），达芬奇，米开朗基罗，拉斐尔，卡拉瓦乔（Caravaggio），提香（Titian），这些都是艺术史上的顶级大师，他们的任何一件作品都可以是某个博物馆的镇馆之宝，而在乌菲兹可以把他们每个人的作品放满一房间，实在是无与伦比。 让我们一起走进乌菲兹的梦幻世界。。。 乔托的圣母子（蛋彩画 c1306-1310） 乔托被誉为文艺复兴之父，我们在 新圣母大教堂 的那篇中介绍过他和他的老师契马布耶（Cimabue）的两幅作品。乔托的画渐渐突破了中世纪拜占庭艺术的僵化形式，赋予人物血肉，具有写实主义的风格，他是百年之后文艺复兴的开路先锋。 对比一下他老师契马布耶的圣母子（蛋彩画  c.1290-1295） 再看一幅杜乔（Duccio）的圣母子，杜乔是中世纪意大利最具影响力的画家之一，是锡耶纳（Siena）画派的创始人，他的画就是典型的拜占庭风格，以金色为背景的宗教题材，人物形象僵直、面容庄重，比例常不符合解剖学。相比之下，乔托的圣母更加自然，更加柔和，仿佛从不食人间烟火的天堂走入了人间。 当然中世纪的画也不全是那样的 ，下面的这幅《天使报喜》是杜乔的弟子西蒙·马蒂尼（Simone Martini）创作的。画中的圣母姿态非常特别，马蒂尼用扭曲的线条来表达马利亚矛盾的心情，一方面自己要成为上帝之母，无比荣耀，而另一方面则是未婚先孕，世人唾弃。此种心情实在是无法用言语来表达，而马蒂尼用这个仿佛是受惊吓的肢体动作，恰如其分地表达...