佛罗伦萨随笔（十五）百花大教堂背后的隐秘宝库（下）
这是多纳泰罗（Donatello）为圣母百花大教堂制作的唱诗台（Cantoria），创作于1433—1439年，是大教堂博物馆最重要的文艺复兴雕塑之一。 Cantoria并不是祭坛，而是一座架设在墙上的大理石平台，供管风琴、唱诗班和乐师在礼拜中使用。多纳泰罗的唱诗台原来安装在大教堂十字交叉处东南侧的柱墙上，与对面卢卡·德拉·罗比亚（Luca della Robbia）制作的另一座唱诗台遥相呼应。 当时布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi）的大穹顶即将完工，佛罗伦萨人开始布置穹顶下方的礼仪空间。两座唱诗台既有实际用途，也是在庆祝这座从1296年开始兴建的大教堂终于接近完成。 唱诗台最引人注目的，是上方栏杆后面那一长列奔跑、旋转和舞蹈的孩子。他们不是普通儿童，而是以儿童形象出现的小天使，意大利文称为 putti。 他们彼此拉着手，身体相互交错，有的向前冲，有的回头，有的几乎被拥挤的人群淹没。多纳泰罗没有把他们分成一幅幅独立画面，而是让舞蹈贯穿整条长廊；前面的双柱虽然遮挡了部分身体，反而让人感觉孩子们正在柱子后面连续穿行。 这些浮雕原本安装在高处，因此多纳泰罗没有精细雕刻每一张面孔，而是有意强调轮廓、动作和明暗变化。从地面仰望时，跳跃的身体、凸起的手臂以及柱子形成的阴影，会合成一股快速流动的节奏。 人物背后并不是普通的石墙，而是镶嵌着彩色玻璃膏、金色材料和马赛克。光线照上去时，背景会不断闪烁，使舞蹈中的孩子仿佛被一种超自然的光笼罩。 整座唱诗台使用了白色及彩色大理石、金饰、玻璃膏、青绿色的奇波利诺大理石和青铜。古典式柱子、贝壳、花瓶、棕榈叶和蛋形饰带，与充满运动感的孩子形成强烈对比：建筑框架庄严而稳定，天使的舞蹈却几乎要冲破框架。 多纳泰罗和卢卡·德拉·罗比亚的两座唱诗台在教堂中使用了约两个半世纪。1688年，为了配合美第奇家族婚礼以及当时流行的巴洛克式改造，它们被认为已经过时，遂从原位拆除，构件一度分散保存。19世纪末，两座唱诗台才被重新组合。事实上，大教堂博物馆早期收藏与陈列的核心，就是为了给这两件作品提供合适的安放之处。 多纳泰罗的唱诗台 唱诗台细节 唱诗台下方的古典铜像 罗比亚的唱诗台（网上资料） 博物馆的“珍宝厅”中陈列着一件美轮美奂，异常惊艳的《洗礼堂银祭坛》。它是布商行会出资，从1367年开始制作，直到1483年才最终完成，前后跨越一百多年...
